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学徒
主演:
阿迪亚·莫达克 阿伦·德拉维德 苏米特拉·贝夫 迪皮卡·比德·巴格瓦 基兰·亚德诺普维特 阿比舍克·卡拉 内拉·赫德卡 马卡兰德·穆孔德 克里斯蒂·班纳 
状态:
备注:
本片作者柴塔尼亚·塔姆
类型:
动作片
导演:
柴塔尼亚·塔姆哈尼 
地区:
印度
年份:
2020
语言:
时间:
2022-12-13 18:48
别名:
立即播放

剧情介绍


《学徒》网友评论

看到最后,你就能体会到那种故事由量变到质变的能力,这样的故事不仅是印度吧,每个民族都在面对同样的问题。同样的题材,这么一对比,你就会发现这位印度导演的厉害之处。其实是一出颇为伟大的悲影,无人问津却使命使然的孤独承受,如同整部电影的叙事轨迹和速度,那样不合时宜——平庸中的痛苦修行。影像里感知到作为“人”而真正存在的“你一生的故事”,却无法获得温存,甚至找不到出路,却仍然那样隐忍克制。在这个国家里“拉格”的命运,折射出对某种或许绝望却要向前的无关恐惧只在信念的悲感精神的需要,对印度的音乐如此,对世界的电影同样如此。ProducedbyAlfonsoCuarón电脑型号虽然变了,但都既能放porn又能放raag结尾字幕滚动,我误触了另一部日影的播放键,心想这个导演居然还这么拼贴。重复的单调段落制造延沓感,一定程度上在寻找远离开口阐释现实主义的表达方式,但冗余无可避免。255?学徒10)作为自诩的边缘人,对Sharad这个角色还蛮能共情的【流水账式观影笔记】当偶像破灭后威尼斯电影节银狮奖和最佳影本,印度的《学徒》。因为私人原因,偏爱就更多了点。不论在印度、中国还是全世界,传统音乐在现代社会中的式微、断代都面临着同样的困境。但是本片没有拍成一部《百鸟朝凤》,而是往更深邃的角度去挖。从小对自己所在的北印度传统音乐感兴趣的男主学徒||看见大师不只是音乐认知和接纳自我,开放而非闭塞?首先影片让我感受到了古典音乐传承的困境,但感觉一部分原因是他们的一直坚持纯粹造成的,当然他们认为坚持的是对的。另一个感受是学徒对艺术追求的坚持,坚持和妥协之间,梦想与现实之间,界限应该是什么?影片展现,但冲突不太明显。学徒最后的转变是影片的关键,我觉得可最终他成为了他父亲拉格是如此的独特和难懂,大师梅伊说,我不是唱给观众听的,我是献给上帝的。拉格简直就是印度这个国家的写照,泾渭分明的分成神圣的和世俗的两个世界,在神圣的印度有大大小小几千个甚至数不清的神,永远是鲜活美好无法触碰的,而世俗的印度就是主角经历的印度,贫穷平庸40岁小众怪调博时代共鸣,这是电影最优雅的表达方式去年在威尼斯电影节上一举拿下最佳影本奖和竞赛单元费比西奖两项桂冠的冷门佳作。印度导演柴塔尼亚·塔姆哈尼自编自导,以一种名为“拉格”的印度传统音乐为切入点,描写古典主义卫道士们在当下社会的处境。塔姆哈尼导演的上一部作品《法庭》,正是剑走偏锋,以小见大,从一宗?艺术的门槛与艺术场的权力关系看完后确实能理解,为什么这部印度电影可以屡次拿下国际上的影本奖(从威尼斯的最佳影本到亚洲电影大奖的最佳影本)。《学徒》讲述的是一名印度古典音乐学徒的故事,他的童年、青年和中年时期被拆解并拼凑。虽然他努力遵循前辈、大师的传统理念和教导,但随着时间的流逝,他开十年水流西没有宝莱坞那些眼花缭乱的歌舞,也没有托莱坞那神乎其技的英雄,当印度电影人专注于身边那些普通人时,也展现出深邃的一面。这部《学徒》呈现出的是古老的印度音乐调式“拉格”在今天的传承,伴随着男主角漫长的生命旅程,从少年到中年,在“修行”中求得真谛。大概正是这种锲学徒█文艺片推荐


《学徒》简介

动作片剧情类型学徒本片作者柴塔尼亚·塔姆由柴塔尼亚·塔姆哈尼执导追寻音乐的灵光(台),信徒,声之学徒,阿迪亚·莫达克,阿伦·德拉维德,苏米特拉·贝夫,迪皮卡·比德·巴格瓦,基兰·亚德诺普维特,阿比舍克·卡拉,内拉·赫德卡,马卡兰德·穆孔德,克里斯蒂·班纳等共同演绎片长127分于2020年在印度发行。  沙拉德·内拉尔卡毕生致力于成为一名印度古典音乐歌手,并努力遵循前辈们、大师和父亲的传统理念和教导。但随着时间的流逝,沙拉德开始怀疑他所追求的卓越是否真的现实。
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