《火女》网友评论

“进城务工”女孩的毁灭故事，大量倾斜的构图，神经质的运镜，暧昧炽烈的红色，幽暗深邃的黑色，抽象扭曲的隐喻图案，幻灯片插入的暴力图片，让洞穴一样的房间显得逼仄压抑，两女争夺一男所有权，情绪狂乱，举止暴躁，不断释放的欲望是一个无底洞，终将吞噬所有；女主角是一个具有自毁、自虐倾向的神经病人，眼神和身体都在欲望中起伏才像活着，焦灼和燃烧，不断上升不断坠落，不能实现自己的愿望，就拖着其他人一起毁灭。没有《下“进城务工”女孩的毁灭故事，大量倾斜的构图，神经质的运镜，暧昧炽烈的红色，幽暗深邃的黑色，抽象扭曲的隐喻图案，幻灯片插入的暴力图片，让洞穴一样的房间显得逼仄压抑，两女争夺一男所有权，情绪狂乱，举止暴躁，不断释放的欲望是一个无底洞，终将吞噬所有；女主角是一个具有自毁、自虐倾向的神经病人，眼神和身体都在欲望中起伏才像活着，焦灼和燃烧，不断上升不断坠落，不能实现自己的愿望，就拖着其他人一起毁灭。没有《下女》的简洁工整，但更有爆发力，如果有一个高清修复版本，这个片子会更具观赏性；70年代韩国就有这样的电影，虽然比同时期的日本电影差很多，但还是走在了很多亚洲国家前面。35金绮泳自我重拍《下女》，保留了几乎所有的核心内容，包括场景的构建、故事走向和表演风格，但和十年前的《下女》比，这部《火女》有些想法太多，却没有找到更好的承载方式，比如说在70年代韩国经济发展带来的贫富差距的加大，从而产生社会不公平，两个农村少女到城市逃难，却进入更大的麻烦之中，而在70年代现代艺术大爆炸的背景下，金绮泳也在电影中用色彩和快速剪辑的图画来暗示人物心理，还突兀地加入了不少符号和象35金绮泳自我重拍《下女》，保留了几乎所有的核心内容，包括场景的构建、故事走向和表演风格，但和十年前的《下女》比，这部《火女》有些想法太多，却没有找到更好的承载方式，比如说在70年代韩国经济发展带来的贫富差距的加大，从而产生社会不公平，两个农村少女到城市逃难，却进入更大的麻烦之中，而在70年代现代艺术大爆炸的背景下，金绮泳也在电影中用色彩和快速剪辑的图画来暗示人物心理，还突兀地加入了不少符号和象征，比如说满墙的钟表和鸡、老鼠等动物，反而暴力场面与《下女》比的话减少了不少，女性欲望的直接展现和男性的虚伪、懦弱、愚蠢都有极强的社会批判色彩，也相应的比《下女》多了不少室外镜头，但这些突破与前作相比仍然显得有些弱，欠缺了力量感和创新，自我重复太多，影情抓马的缺点还被无限放大了11thBJIFFNo19@英嘉。拷贝自带极惹眼的法语字幕。打光诡艳，用色俗丽，构图倾斜，空间逼仄，人物癫狂，影情乱来。对奉俊昊《寄生虫》的最直接的影响，就是这胡搞乱来的鸠占鹊巢影情了：更富有的阶层像是失了智一样，在诸种选择中一定要走最说不通那路，以便被玩弄于股掌之间奔赴最后团灭的悲影。比较惊艳的点也是那些诡异定格，跟昨晚看的今村异曲同工。“水果味老鼠药，倒是不难喝”，白色高跟鞋落入沟渠这11thBJIFFNo19@英嘉。拷贝自带极惹眼的法语字幕。打光诡艳，用色俗丽，构图倾斜，空间逼仄，人物癫狂，影情乱来。对奉俊昊《寄生虫》的最直接的影响，就是这胡搞乱来的鸠占鹊巢影情了：更富有的阶层像是失了智一样，在诸种选择中一定要走最说不通那路，以便被玩弄于股掌之间奔赴最后团灭的悲影。比较惊艳的点也是那些诡异定格，跟昨晚看的今村异曲同工。“水果味老鼠药，倒是不难喝”，白色高跟鞋落入沟渠这个结局还不坏。《火女》更像是金绮泳对于早先作品《下女》的自我完善，并有意地进行着一种色彩与定帧的蒙太奇实验。原作的逼仄感在《火》中被表现主义的空间取而代之，ahauntedhouse。在前景虚化的大色块空间中令影片极其富有挑逗性，以及“被围困的状态”这一点十分像今村昌平，甚至某种意义上有些布努埃尔。放映机的冰冷注视穿插期间，将影片放置于一种不安的现代性语境与城市空间之中，highandlow，衣柜中的《火女》更像是金绮泳对于早先作品《下女》的自我完善，并有意地进行着一种色彩与定帧的蒙太奇实验。原作的逼仄感在《火》中被表现主义的空间取而代之，ahauntedhouse。在前景虚化的大色块空间中令影片极其富有挑逗性，以及“被围困的状态”这一点十分像今村昌平，甚至某种意义上有些布努埃尔。放映机的冰冷注视穿插期间，将影片放置于一种不安的现代性语境与城市空间之中，highandlow，衣柜中的骷髅与主角的乡村创伤将影片引入一种朴素的社会学批判以及精神分析符号。值得注意的是，男主人在强硬的外表之下实际上是疲软的存在，这一点与《下女》利益最大化的妥协截然不同，前者永远在两个女人之间摇摆不定。下女的闯入实际上是婚姻裂缝的一个隐喻，一个trianglelove【墓岛字幕组】资产升级，变态升级，色情升级与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏影冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对资产升级，变态升级，色情升级与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏影冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对红色的钟爱，并将红色与色情紧密地连接在一起。红色的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(杀人凶器)，红色的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧)暴力和色情是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。266？火女1)这不仅仅是重拍一遍在下女已经如此优秀的情况下，为什么要重拍，一开始看到影片简介时真是百思不得其解。对于一个电影艺术大师来说，火女的意义肯定不会是“黑白”变彩色而已。此片和下女主要人物配置几乎一模一样，一对有素养、恩爱的夫妻，夫人撑起了家庭（金绮泳一定是女权主义者，看过的几部

《火女》简介

爱情片剧情,悬疑,犯罪类型火女本片作者金绮泳由金绮泳执导Fire Woman，Hwayo，南宫远,全桂贤,尹汝贞等共同演绎片长100分于1971年在韩国发行。　　“下女（The Housemaid / Hanyo）”第一次重拍／remake，之后完成第二次重拍：amp火女 ’82amp。　　本片拷贝韩国本土已遗失，2006年法国电影资料馆“金绮泳回顾展”上由KOFIC及 “06年金绮泳纪录片”导演 共同努力下在法国找回。