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旺达
主演:
芭芭拉·洛登 迈克尔·希金斯 
状态:
备注:
本片作者芭芭拉·洛登
类型:
动漫
导演:
芭芭拉·洛登 
地区:
美国
年份:
1970
语言:
时间:
2022-12-16 18:51
别名:
立即播放

剧情介绍


《旺达》网友评论

16毫米拍摄,冲印成35毫米放映。影片在独立电影圈很受好评,但丈夫伊利亚•卡赞强烈反对令她未能继续拍片,48岁即因乳腺癌去世。故事有一点像《邦妮和克莱德》,女性漫游则令人想起路易·马勒《通往绞刑架的电梯》(1958)和瓦尔达《五点到七点的克莱奥》(1962)。结尾有力,静止影像与流动音乐的对比。70年代的美国电影有着一脉相承的颓丧、绝望、无所求也无所适从的特质。倒并不觉得是女性主义电影;两个主角一个一根筋到处闯,一个无处去到处流浪,在这种境遇的相逢也绝不意味着能互相拯救,只是恰好在没有尽头的路上结伴走一段罢了。洛登不仅是好导演,更是极优秀的演员啊没想到那种眼神的无助对我影响这么大。可以看作一个美国的女性主义的赤裸生命/牲人(homosacer)文本,女主在经济上没有财产,在政治上“you#39;renotevenacitizenofUS”,新闻里查无此共犯;没有容身之所,没有责任感,没有理想,甚至没有尊严,一无所有,一无是处(对于家庭和社会),无地自容,自生自灭,唯其柔软无害的女性特质吸引着狼性的男人从她身上汲取所需而后抛弃,她大多时候逆来顺受地承受一切,以寄生的方可以看作一个美国的女性主义的赤裸生命/牲人(homosacer)文本,女主在经济上没有财产,在政治上“you#39;renotevenacitizenofUS”,新闻里查无此共犯;没有容身之所,没有责任感,没有理想,甚至没有尊严,一无所有,一无是处(对于家庭和社会),无地自容,自生自灭,唯其柔软无害的女性特质吸引着狼性的男人从她身上汲取所需而后抛弃,她大多时候逆来顺受地承受一切,以寄生的方式暂时脱离“无”的生存状态,沉浮不定,但逃逸出常规秩序后这里没有解放/蜕变/弥赛亚,像一种宇宙论:从虚无中来(女主开片从沉睡中醒来),到虚无中去(结尾女主神色迷茫的定格镜头),观众不禁思考其何以至此,如果说赋税的盘剥、家庭的重负(姐姐便是另一个她)、男性话语权的支配(如影随形)是“负”,有物质欲望而依附于男性的她只能悬停于负与无之间,生与死之间,这何尝不是一种普遍的困惑邦妮克莱德的现实版1033?旺达20)杜拉斯amp;卡赞对谈:《旺达》中有奇迹【译者按】本文节选自1980年12月号的《电影手册》(第318期),英文文本由EsmeraldaBarriendos翻译,收录于庞培法布拉大学出版的期刊《ComparativeCinema》[第8期]。1980年夏天《电影手册》同杜拉斯合作推出了题为《[绿眼睛]》(LesYeuxverts)的特刊,同年11月初,卡赞为黑色、红色与冰激凌唐·德里罗谈《旺达》:远处的女人【译者按】本文为唐·德里罗所作,题为《WomanintheDistance》,刊登在文学杂志《BlackClock》第四期(已停刊),可以在[这里]看到原文。唐·德里罗非常敏锐地探察到了《旺达》的气质,他在标题里就提到「距离」这词,一如杜拉斯所言「这里,间距消失了」(这是巧合吗?)关于《旺达》,一次闺蜜间的谈话((以下是我和最好的朋友@蓦兰,围绕电影《旺达》的聊天记录。因为只是把聊天时说的话合在一起(删去了一些嗯嗯嘻嘻的闲聊),也没有明确的主题,所以阅读起来和真正的影评观感会相差很大。文中的观点只代表我们个人的看法。前三分之二是我的部分,基本上只是对之前写的影评(译)今时今日的《旺达》:反思芭芭拉·洛登的女性主义杰作原文在这儿:s://criterioncom/current/posts/5811-wanda-now-reflections-on-barbara-loden-s-feminist-masterpiece当芭芭拉·洛登(BarbaraLoden)的《旺达》(Wanda)在1970年首映时,美国观众还没有做好准备。带着对工人阶级女性的赤裸描绘(由洛登本人不假粉饰一个到今天都非常罕见的荧幕女性形象这是一个在1970年和今天都罕见的荧幕形象。一个十分不靠谱不负责任抛弃丈夫孩子的傻女废柴,惟有几分姿色,随意勾搭男人。却意外得好脾气,烟酒毒不沾,原来是缘其无欲无求,也不知自己要什么。她以浑浑噩噩的态度逃离了传统价值对女性的压迫,另一方面又浑浑噩噩地迷失了自没想到这种无助的眼神对我影响这么大。重温之前我看了《雌雄大盗》。没有觉得任何相似的地方,除了一男一女一公路外,没想到美国片也可以拍的不好莱坞,美国片也能够打动我的心。出乎意料BarbaraLoden是导演兼编影与一身,查了下imdb算上TV影大致也有近十来部片子。更没想到她竟是EliaKazan的妻子还有过一个孩子无与伦比偏爱战争、暴力题材的凯瑟琳·毕格罗非常强悍,凭借拆弹部队获得奥斯卡最佳影片、最佳导演(史上第一位女导演)。从未觉得她是才女,也不喜欢她的电影。才女是创作天才,含蓄、细腻展现人性的深度,不是左右逢源的机器、流水线。表现亡命鸳鸯的公路片,人们首先会想到《雌雄大她的生存迷惘,是对我们内心不安的投射!故事其实挺简单,影像技术层面放在当代来看也并不复杂,它的运用却非常准确、到位,但电影的灵魂人物“旺达”却让这部作品显得极其复杂,作为女性的旺达,她生存的迷惘贯穿在整部作品。她是特别的,从与丈夫的淡定分手可以窥见她生存的迷惘之下对思考男性存在于自我意义后的一雌雄大盗的雌性版开头有点儿像贾樟柯的片子,旺达住在噪音严重的煤矿上一所带门廊的小房子里,婴儿哭,机器吵,跟丈夫离婚了,找不着工作,闹得跟不专业的小妓女似的,结果等她再回到那家酒吧,却被个杀人犯拐走了。当一个人觉得自己没处安置是什么感觉,就是旺达着感觉,她就像一无家可归


《旺达》简介

动漫剧情,犯罪类型旺达本片作者芭芭拉·洛登由芭芭拉·洛登执导,芭芭拉·洛登,迈克尔·希金斯等共同演绎片长102分于1970年在美国发行。  住在宾夕法尼亚矿区的旺达潦倒落魄。她偶尔工作,抛弃了丈夫和孩子,睡在她姐姐的沙发上,抽烟喝酒,然后和男人一起回家,只为了能有一个地方安身。一天晚上,她走进酒吧后发现丹尼斯有点紧张。她和他交往,确认他是个罪犯。丹尼斯正计划着抢劫。尽管他粗鲁无礼,旺达却欣然接受了他的虐待。

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