《原野神驹》网友评论

影史最伟大的摩门教电影之一，Ford通过广泛的运动视觉隐喻来阐明中心主题之一：社区的诞生。影片淡化叙事，通过一系列的景观描写，以一种半纪录片式的叙述手法推进影情，类似于《游览意大利》的手法。与《侠骨柔情》一起终结了西部片，前者将小镇社群一收眼底，这一部则是游牧的社群，西部的大地、尘土与流水成为最极致的影场，并且由音乐和镜头距离非常神奇地消解了一切对立——一切皆平均（施特劳布：福特——最Brechtian的电影人），看那些特写的突击，那些全景下大地对人类恰到好处的吞噬，无不说明了福特对自然面前人们理解力的非同一般。中文译名有一个巧妙的置换，原意的车夫被改写为了“神驹”，毫无意问，这一从骑马者到马的变化，是译者注意到了此片，马以一种丰富的影像出现，不管是桀骜不驯的野马，还是路途行进上的百态，都意指篷车大侠本身的桀骜和西征的困难，这些都以马发狂与涉水的复踏出现做了影像标示。以往守护的人群代指——小镇，形象发生了改动，以宗教聚集起来的人群和目的地的“桃花源”搭建构成了美好的群居社群，路上危机迭出更突显了守护的的意中文译名有一个巧妙的置换，原意的车夫被改写为了“神驹”，毫无意问，这一从骑马者到马的变化，是译者注意到了此片，马以一种丰富的影像出现，不管是桀骜不驯的野马，还是路途行进上的百态，都意指篷车大侠本身的桀骜和西征的困难，这些都以马发狂与涉水的复踏出现做了影像标示。以往守护的人群代指——小镇，形象发生了改动，以宗教聚集起来的人群和目的地的“桃花源”搭建构成了美好的群居社群，路上危机迭出更突显了守护的的意义，也加深了社群的美好和必要性。放置在约翰·福特的作品脉络中，在对原住民的影像构建上，成为了《搜索者》的先声和过渡作品，共同生存的意图明显；牛仔形象也被弱化，团满结局不在有被放逐的影子；影像上也做了先前探索，广袤的西部被无比的放大，大全景实拍将人与自然的对比放置于天地间，人与自然的关系做了银幕表达。8/10,三段歌舞片段,第一次社區(好人)和盜賊(壞人)融合,第二次前者和印弟安人融合,有點帶出共存的意思,最後一段歌頌社區期許的未來,同時本片選取不著名的演員為主角,減低英雄氣息,才有效的突出群體(社區)的地位,這些位置都和之前的作品不同,耳目一新对于本强森和小哈里凯瑞来说这部电影应该算是边疆铁骑军的前传吧，两部电影中他俩饰演的角色名字都是一样的都叫travis和sandy。这部片子还充分体现了福特的一个特点，他喜欢让片中每个演员的脸都上个镜头哪怕是最不起眼的配角。PS影片中摩门教徒和纳瓦霍人肩并着肩一起跳舞的镜头令人印象深刻。57？

《原野神驹》简介

战争片剧情,动作,爱情,西部,冒险类型原野神驹本片作者弗兰克·S·纽金由约翰·福特执导游侠西征(港)，篷车大侠，幌马车，本·约翰逊,乔安妮·德鲁,小哈里·凯瑞,沃德·邦德,查尔斯·肯珀,阿兰·莫布雷,简·达威尔,露丝·克利福德,拉塞尔·辛普森,凯思琳·奥马利,詹姆斯·阿尼斯等共同演绎片长86分钟于1950年在美国发行。　　两个年轻的漂泊者带领一列摩门教马车来到圣胡安山谷，在旅途中遇到了凶残者、印第安人、地理和道德挑战。