《与中国皇帝的大运河一日游，或曰表面即错觉》网友评论

s://vimeocom/103808381看的时候一直在想，从古至今人对于权力的渴望以及获得权力之后展示出来的样貌，或许并无太大差异。古有《康熙南巡图》，今有人日大字报。但几百年前受官方委托的画家起码能够把笔触探到后巷的寻常百姓家，而今那些警察驻扎的房间，那些手抄的领导到访影本，那些“假的，都是假的的呼号”，那些尸骨未寒就要被迫唱赞歌的人们都被隐藏、被忽视、都成为这太平盛世这大国战疫中不和谐的音符。davidhockney就是那种说一句能点醒很多事的人霍克尼多次谈到了中国传统画中两个特点，一个是-多视点，董其昌说过，“山行时见奇树，需四面取之”，石涛说过，“搜尽奇峰打草稿”，多时空呈现的图景，是固定视点的画幅不能容纳的。第二个是-高视高，霍克尼在片子里说到，“像直升机的视角”，沈括说过：“折高折远。”山水画中，画面中的高处就是场景的远处，“如人见假山”，“远视距”，要以大观小，把高山大川看做假山盆景，用这样高视高的“微俯视”透视法，所以能够一览霍克尼多次谈到了中国传统画中两个特点，一个是-多视点，董其昌说过，“山行时见奇树，需四面取之”，石涛说过，“搜尽奇峰打草稿”，多时空呈现的图景，是固定视点的画幅不能容纳的。第二个是-高视高，霍克尼在片子里说到，“像直升机的视角”，沈括说过：“折高折远。”山水画中，画面中的高处就是场景的远处，“如人见假山”，“远视距”，要以大观小，把高山大川看做假山盆景，用这样高视高的“微俯视”透视法，所以能够一览无余。总之，这些手法都和中国人一直以来的喜好有关，大众总是喜欢内容丰富、情节清楚、刻画细致、结局完美的作品，比如百鸟朝凤、百花齐放、一百单八将、三打祝家庄等等多人物，多时空的事件和题材。艺术家搜集多时空的素材导致了多视点，再用高视高才能将巨量信息统一打包呈现，这个康熙南巡事件更是必须这样处理。/77与英国画家大卫·霍尼克宅在家里，于中国画卷上游览京杭大运河。四十六分钟高清中字在线：s://bilibilicom/video/av56394027。418？与中国皇帝的大运河一日游，或曰表面即错觉而深度亦然5)《康熙南巡图》卷七中的空间与时间一日游总结整理打破那扇窗户有关卷轴中的时间空间与观看方式DavidHockney在影中提及的几个问题很有趣，在这里展开一些相关的个人思考。一，卷轴中的“时间感”是如何呈现的呢？1卷轴本身的形式，决定了观众从观看卷轴开始到结束有一段时间上的持续，而不是我们看一幅画时处在观看当下的那个时间点。2绘者的安排。按照故事叙述般影评写不下特别好，看到一半觉得实在太好于是推荐给了母上大人，然后看完我们就一起在不停的说太好了

《与中国皇帝的大运河一日游，或曰表面即错觉》简介

恐怖片纪录片类型与中国皇帝的大运河一日游，或曰表面即错觉本片作者戴维·霍克尼由菲利普·哈斯执导，戴维·霍克尼等共同演绎片长46分钟于1988年在美国发行。　　《康熙南巡图》，这幅著名的中国卷轴画描绘了康熙皇帝在1689年第二次访问他的南方帝国。这幅画是由王翚(1632-1717)和他的助手们创作的。霍克尼将这幅画卷更流畅的空间描绘与后来由徐阳和他的助手——乾隆皇帝南巡(1764-1770)——绘制的画卷《乾隆南巡图》进行了对比。